我想我應該算得上是奈斯博書迷，從《知更鳥的賭注》開始，《獵頭遊戲》已經是我看的第七部。也不是說奈斯博文筆有多精湛作品有多偉大，但讀上癮之後，就習慣了情節的故弄玄虛，也習慣書中每個角色的碎碎念，每拿起一部新的作品或是重讀舊的，都會油然產生一種友好的感覺。
有些推理作家很在意「故事裡出現一把槍，最後就一定要發射」之類的公式，所以鋪梗都鋪得很突兀，像是在故事中出現有違常理的道具或橋段，讀者往往看到這個梗，就可以猜到情節走向，甚至老早就猜到兇手是誰。相對於這類的作家，有另一些作家喜歡出人意表的結局，為了讓讀者絕對猜不到兇手是誰，他們鋪梗總是鋪得很隱諱，兇器和下手時機都毫不起眼：一個極普通的道具經過物理化學變化，在天時地利人和那千分之一秒的機會被兇手拿來殺人，有時到了謎底揭曉之後，讀者還無法置信，只能大嘆比扯鈴還扯。
奈斯博的推理情節，就在頻譜的這兩極之間，達到某種詼諧的平衡。透過對於大大小小每個角色的耐心側寫，他讓有違常理的道具出現得理直氣壯，再在那需要天時地利人和的犯案過程當中加入一些喜劇元素，讓讀者明知是硬拗，也哈哈一笑放水過關。
奈斯博很重視節奏的經營，透過情節的穿插、文句和段落的長短，常常在情節高潮的地方，都會讓讀者讀著讀著喘不過氣來。像是在《獵頭遊戲》中車禍發生之後的主角碎碎念的片段，就是其中的代表，《雪人》中被害人在森林中逃亡時也用了相似的技巧。另一個節奏操控更顯著的例子，是在《知更鳥的賭注》和《警察》當中都出現過的、哈利同事遇害的鋪陳，簡直就是幫電影鏡頭剪接寫好腳本。
我個人最喜歡奈斯博的地方，是他村上春樹的那一面。他在小說當中常常讓劇中人物脫口說出他對這個世界的觀察，像是他在《警察》當中對 OCD 的解釋，或是《獵頭遊戲》中對男女求職態度的比較，都讓我對小說之外、真實生活中的小細節有了一些新的領悟。對我來說，這是奈斯博無可取代之處。
《獵頭遊戲》
尤・奈斯博著 / 陳榮彬譯
漫遊者文化 台灣 2013/9/5
WorldCat / 博客來
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